
DIE LIMITATIONEN DES EGOISMUS
Die Formen der Exponate ermutigen zur körperlichen Begegnung, aber man wird wieder entmutigt durch die Materialien – diese blanken, soliden Betonkörper – und andererseits die Teile aus Blech, die von ihnen umgeben werden. Der Übergang von Beton zu Kupfer, kalt zu warm, bezeichnet den Wechsel von Körpersprache zu purer optischer Sinnlichkeit. Da diese zweiteilige Struktur mit der Beziehung zwischen Ganzheit und Fragment spielt, werden Spannungen zwischen dem, was schnelle erfasst werden kann, und er Bedeutung von wortwörtlichen Metaphern der Berührung festgemacht. Und da die Kombination von Abweisen und Gestatten den Besucher zum Ausgangspunkt zurückwirft, wird die Frage zu einer der geistigen Auffassung, der Fähigkeit des Sehens allein. Die physische Auseinandersetzung mit der Skulptur verändert sich zu einer Allegorie der Deutung.
(Stuart Morgan, 1988)